树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不可紧
画树之法须专以转折为主每一动笔便想转折处如写字之于转笔用力更不可徃而不收树有四肢谓四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半寸之直须笔笔转去此秘诀也
画须先工树木但四靣有枝为难耳山不必多以简为贵
作云林画须用侧笔有轻有重不得用圆笔其佳处在笔法秀峭耳宋人院体皆用圆皴北苑独稍纵故为一小变倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖故皆有侧笔云林其尤著者也
北苑画小树不先作树枝及根但以笔成形画山即用画树之皴此人所不知乃诀法也
北苑画杂树但只露根而以叶高下肥瘦取其成形此即米画之祖最为高雅不在斤斤细巧
画人物须顾盼语言花果迎风带露禽飞兽走精神脱真山水林泉清闲幽旷屋庐深桥渡徃来山脚入水澄明水源来厯分晓有此数端即不知名定是高手
董北苑画树多有不作小树者如秋山行旅是也又有作小树但只逺望之似树其寔凭缀以成形者余谓此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简于枝柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相叅合则是高手
古人云有笔有墨笔墨二字人多不识画岂有无笔墨者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三靣此语是笔亦是墨可叅之
画家以古人为师已自上乗进此当以天地为师毎朝起看云气变幻絶近画中山山行时见竒树须四靣取之树有左看不入画而右看入画者前后亦尔看得熟自然传神传神者必以形形与心手相凑而相忘神之所托也树岂有不入画者特当收之生绡中茂宻而不繁峭秀而不蹇即是一家眷属耳
画树木各有分别如画潇湘图意在荒逺灭没即当作大树及近景丛木如园亭景可作杨栁梧竹及古桧青松若以园亭树木移之山居便不称矣若重山复嶂树木又别当直枝直干多用攅彼此相借望之糢糊郁葱似入林有猿啼虎嘷者乃称至如春夏秋冬风晴雨雪又不在言也
枯树最不可少时于茂林中间出乃竒古茂树惟桧栢杨桞椿槐要郁森其妙处在树头与四靣参差一出一入一肥一瘦处古人以木炭画圏...
（全文）画墁录（二）自唐末五代每至传禅部下分扰剽刦莫能禁止谓之靖市虽至王公不免剽刦太祖陈桥之变即与众誓约不得惊动都人入城之日市不改肆灵长之佑良以此乎太祖北征群公祖道于芳林园既授绥承旨陶榖牵衣……
画墁录（三）栁三变既以调忤仁庙吏部不放改官三变不能堪诣政府晏公曰贤俊作曲子么三变曰秪如相公亦作曲子公曰殊虽作曲子不曽道緑线慵拈伴伊坐桞遂退唐笏短厚不屈今徃徃见之王钦臣所执是也西京任谔……
画禅室随笔钦定四库全书子部十画禅室随笔目録杂家类三【杂说之属】卷一论用笔评法书防自书评古帖卷二画诀画源题自画评旧画卷三记事记游评诗评……
画禅室随笔（二）自书卷后此余壬辰北上时在广陵舟中书也丙申除夕清臣复持至斋中余重展之因念古人书与年俱老今去壬辰又五年矣无能多胜于曩时深以为媿酣古斋帖防余见怀素一帖云少室中有神人……
画禅室随笔（三）书饮中八仙歌后陆士衡作竹林七贤论以阮为标顔延之作五君咏王濬冲山巨源皆在门外弗复及少陵八仙歌其尤著者贺季真太白耳他日作八哀诗于饮中八仙独着汝阳王所谓虬须似太宗色暎塞外春者岂……
画禅室随笔（四）树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不可紧画树之法须专以转折为主每一动笔便想转折处如写字之于转笔用力更不可徃而不收树有四肢谓四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半寸……
画禅室随笔（五）人册叶十八幅右俱吾斋神交师友每有所如携以自随则米家书画船不足羡矣题自画仿米画题米元章作画一正画家谬习观其高自标置谓无一吴生习气又云王维之迹殆如刻画真可一……
画禅室随笔（六）论画元时画道最盛惟董巨独行此外皆宗郭熈其有名者曺云西唐子华姚彦卿朱泽民辈出其十不能当黄倪一盖风尚使然亦由赵文敏提醒品格眼目皆正耳余非不好元季四家画者直泝其源委归之董巨亦颇……
画禅室随笔（七）长生必可学第不能遇至人授真诀即得诀未必能守之终身予初信此道已读禅家书有悟入遂不复留情有诗曰未死先教死一塲非七真不解此语也沈明逺画鱼不双睛尝戏诧人曰若当化龙去有一童子拈笔试……
留青日札摘抄留青日札摘抄（明）田艺蘅撰留青日札叙目留青日札摘抄一留青日札摘抄二留青日札摘抄三留青日札摘抄四留青日札叙目田艺蘅玄楼三径翠竹万竿……
留青日札摘抄（二）五星聚营室嘉靖三年甲申正月丙寅十一日五星即聚于营室但太阳未到宫耳至十六日太阳躔室初度木星室四度火星室七度土星室二度金星室十一度水星室七度孛星室三度此天文所罕遘者每举以问术……
留青日札摘抄（三）江枯嘉靖丁未自夏至冬浙江潮汐不至水源干涸中流可泳而渡夫江面十八里而今一线之水灾异甚矣浦陀洛迦山浦陀洛迦山在定海县东海中约一潮可到一名梅岑山或谓梅福炼丹于此因名……
