文心雕龙物色原文拼音版
《 物色 》
春秋代序 ， 阴阳惨舒 ， 物色之动 ， 心亦摇焉 。 盖阳气萌而玄驹步 ， 阴律凝而丹鸟羞 ， 微虫犹或入感 ， 四时之动物深矣 。 若夫珪璋挺其惠心 ， 英华秀其清气 ， 物色相召 ， 人谁获安 ? 是以献岁发春 ， 悦豫之情畅 ; 滔滔孟夏 ， 郁陶之心凝 。 天高气清 ， 阴沉之志远 ; 霰雪无垠 ， 矜肃之虑深 。 岁有其物 ， 物有其容 ; 情以物迁 ， 辞以情发 。 一叶且或迎意 ， 虫声有足引心 。 况清风与明月同夜 ， 白日与春林共朝哉 !
是以诗人感物 ， 联类不穷 。 流连万象之际 ， 沉吟视听之区 。 写气图貌 ， 既随物以宛转 ; 属采附声 ， 亦与心而徘徊 。 故 “ 灼灼 ” 状桃花之鲜 ，“ 依依 ” 尽杨柳之貌 ，“ 杲杲 ” 为出日之容 ，“ 瀌 々” 拟雨雪之状 ，“ 喈喈 ” 逐黄鸟之声 ，“ 喓 々” 学草虫之韵 。“ 皎日 ”、“ 嘒星 ”， 一言穷理 ;“ 参差 ”、“ 沃若 ”， 两字连形 ： 并以少总多 ， 情貌无遗矣 。 虽复思经千载 ， 将何易夺 ? 及 《 离骚 》 代兴 ， 触类而长 ， 物貌难尽 ， 故重沓舒状 ， 于是 “ 嵯峨 ” 之类聚 ， 葳蕤之群积矣 。 及长卿之徒 ， 诡势瑰声 ， 模山范水 ， 字必鱼贯 ， 所谓诗人丽则而约言 ， 辞人丽淫而繁句也 。
至如 《 雅 》 咏棠华 ，“ 或黄或白 ”;《 骚 》 述秋兰 ，“ 绿叶 ”、“ 紫茎 ”。 凡攡表五色 ， 贵在时见 ， 若青黄屡出 ， 则繁而不珍 。
自近代以来 ， 文贵形似 ， 窥情风景之上 ， 钻貌草木之中 。 吟咏所发 ， 志惟深远 ， 体物为妙 ， 功在密附 。 故巧言切状 ， 如印之印泥 ， 不加雕削 ， 而曲写毫芥 。 故能瞻言而见貌 ， 即字而知时也 。 然物有恒姿 ， 而思无定检 ， 或率尔造极 ， 或精思愈疏 。 且 《 诗 》、《 骚 》 所标 ， 并据要害 ， 故后进锐笔 ， 怯于争锋 。 莫不因方以借巧 ， 即势以会奇 ， 善于适要 ， 则虽旧弥新矣 。 是以四序纷回 ， 而入兴贵闲 ; 物色虽繁 ， 而析辞尚简 ; 使味飘飘而轻举 ， 情晔晔而更新 。 古来辞人 ， 异代接武 ， 莫不参伍以相变 ， 因革以为功 ， 物色尽而情有馀者 ， 晓会通也 。 若乃山林皋壤 ， 实文思之奥府 ， 略语则阙 ， 详说则繁 。 然则屈平所以能洞监 《 风 》、《 骚 》 之情者 ， 抑亦江山之助乎 ?
赞曰 ∶
山沓水匝 ， 树杂云合 。 目既往还 ， 心亦吐纳 。
春日迟迟 ， 秋风飒飒 ， 情往似赠 ， 兴来如答 。
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